Les orangeraies m’ont frappé le nez en premier.
J’avais quatorze ans. Cela fait vingt-cinq ans et le parfum rappelle toujours instantanément le souvenir. C’est ainsi que fonctionne Disneyland.
Nous savons tous que le parc sent mauvais. L’eau des pirates. Churros de la rue principale. La neige en pain d’épices. Ce n’est pas un accident. Disney conçoit la mémoire par l’olfaction, en utilisant un système breveté qui pompe le parfum dans l’air juste au moment où votre cerveau l’attend.
Soarin’ a débuté sous le nom de Soarin’ Over California en 2001. Il vous soulève, les jambes pendantes, devant un écran. Cela semble suffisamment réel pour vous faire tomber l’estomac. Le concept a voyagé rapidement et est apparu à Epcot, Shanghai et Tokyo.
Puis vint la mise à jour globale. Soarin’ Around the World a été lancé en 2016, troquant les monuments locaux contre des icônes internationales.
Maintenant, le trajet s’est à nouveau transformé. Pour le 250e anniversaire des États-Unis, c’est Soarin’ Across America.
Je l’ai monté le 2 juillet. Jour d’ouverture. Le film commence avec le lancement de la fusée Artemis II, un passage brutal du silence à la puissance. Puis New York. Statue de la liberté. L’horizon. Vous survolez Washington, plongez sur un sentier d’hydroglisseur en Louisiane et parcourez le Grand Canyon. Vous voyez le mont Rushmore. Vous survolez l’Alaska enneigé. Vous terminez à Los Angeles, en regardant les feux d’artifice au-dessus du château.
Le vent vous frappe au visage. Les odeurs aussi.
De l’herbe fraîche lorsque le bétail passe. Sel de mer sur la côte. Boue terreuse du bayou.
Et puis l’ananas.
Ananas frais et noix de coco pour le segment hawaïen. Celui-là colle. Il s’attarde sur vos vêtements. Je le sentirai probablement au cours des deux prochaines décennies.
Faire en sorte que cela soit arrivé rapidement.
L’équipage a effectué près de 900 vols en hélicoptère et plus de 60 vols de drones pour capturer les images, parcourant un total de 28 00 milles. Une fois le film en possession, les Imagineers ont eu moins de douze mois pour réaliser la superposition.
Ils travaillaient de nuit à Epcot. Des semaines de quarante heures pour peaufiner le vent. Plus d’air près des cerfs-volants DC, moins près du Canyon. Un orchestre de 103 musiciens a retravaillé la partition originale pour l’adapter à la géographie.
Le mixage sonore était un casse-tête. Comment éditer l’audio lorsque vous êtes assis dans un manège en mouvement ?
Megan Duncan, rédactrice sonore principale chez Walt Disney Imagineering, a construit une station de fortune attachée au siège du pilote. Souris, clavier, casque VR, table de mixage.
“Habituellement, pour une attraction Soarin’, nous devons construire des échafaudages. C’était impossible… parce que nous étions sur un calendrier tellement accéléré.”
Elle n’avait pas besoin de moniteurs. Elle avait juste besoin d’un contrôle Bluetooth à l’intérieur du casque. Pas de matériel de transport. Juste assise là, chevauchant la simulation, ajustant les niveaux pendant que ses jambes pendaient au bord du sol du théâtre.
Est-ce que ça marche ?
Les temps d’attente étaient extrêmement élevés en ce calme après-midi d’été. Les gens ont fait la queue pendant plus d’une heure rien que pour entendre la voix de Patrick Warburton et sentir le pays.
Ils sont montés à bord. Ils ont été élevés.
Les machines à parfum bourdonnent probablement encore, se préparant pour le groupe suivant, tandis que les coureurs précédents sont assis dans le couloir de sortie et tentent d’essuyer la noix de coco de leurs cheveux.
